雀替，古建筑特色構(gòu)件之一。由拱形替日演變而來，置于額枋下與柱相交處，以加強(qiáng)額枋和減少跨距。其制式成熟較晚，于明代后才廣為運(yùn)用，至清時即成為一種風(fēng)格獨(dú)特的構(gòu)件，其形好雙翼附于柱頭兩側(cè)，而輪廓曲線及其上油漆雕刻，極富裝飾趣味，為結(jié)構(gòu)與美學(xué)相結(jié)合的產(chǎn)物。雀替有用于室外，也有用于室內(nèi)，按其形式，可分七類：大雀替、龍門雀替、雀替、小雀替、通雀替、騎馬雀替和花牙子等。

　　此處雀替的結(jié)構(gòu)性作用幾乎要讓位于美學(xué)作用，然而其上似乎加斗，大意為承重于房檐。所雕動物、人物不知其所本，似乎比較隨意，是否有地域性規(guī)律。

　　雀替、窗欞和掛落是最能體現(xiàn)長江中下游地區(qū)漢族建筑風(fēng)格的建筑構(gòu)件，此處雀替的風(fēng)格渾圓敦厚，頗有古風(fēng)，是否保有南遷士族對北方質(zhì)樸的回憶，然而從繁復(fù)的情形看來，又是典型的南方純熟的漢文化風(fēng)格。

　　清代稱為「雀替」，又稱為「插角」或「托木」，安置在梁與柱交點的角落，具有穩(wěn)定和裝飾的功能。雀替從力學(xué)上的構(gòu)件，逐漸發(fā)展成美學(xué)的構(gòu)件，就像一對翅膀在柱的上部向兩邊伸出，一種生動的形式隨著柱間框格而改變，輪廓由直線轉(zhuǎn)變?yōu)槿岷偷那€，由方形變成有趣而更為豐富、更自由的多邊形。于是雀替有龍、鳳、仙鶴、花鳥、花籃、金蟾等各種形式，雕法則有圓雕、浮雕、透雕。

　　在漫長的中華建筑史中，雀替是一種成熟較晚的構(gòu)件和制式。雖然，它的雛形可見諸於北魏，但是到了宋代，還未正式成為一種重要的構(gòu)件。

　　這個時候它還只是柱上交托蘭額的一根拱形橫木，聽起的裝飾作用很小，并不受人注意。

　　明代之後雀替才廣泛使用，并且在構(gòu)圖上得到不斷的發(fā)展。到了清代之後。便十分成熟地發(fā)展成為一種風(fēng)格獨(dú)特的構(gòu)件，大大地豐富了中國古典建筑的形式。

　　雀替雖然也是由基於力學(xué)原理演變而來的構(gòu)件，不過其後的發(fā)展更多時候是由于美學(xué)的原因所促使而產(chǎn)生。

　　由于雀替像一對翅膀在柱子的上面向兩邊伸出。也就使到住頭部份的裝飾問題得到了很好的解決。後代的建筑都喜歡采用雀替來作為柱頭裝飾物。

　　在柱頭與梁額交角的地方雀替似乎成為不可缺少之物。由于所在位置不同就產(chǎn)生了不同的要求，結(jié)果就出現(xiàn)了各種形式和風(fēng)格各異的省替了。大體上雀替的形式可歸納成為七大類，就是大雀替，龍門雀替。雀替，小雀替，通雀替，騎馬雀替和花子牙等。

　　在中華建筑中，所有雀替都油漆或雕刻得很華麗。給人印象很深，大有無崔替不成中華建筑之感。

　　天后宮中的崔替有兩種款式即省替與小雀替。這些雀替全部以水泥雕成。配上七彩油漆，具有它獨(dú)特的風(fēng)格。

　　在茂梅庭，牌樓和歡迎門的大柱頭都有雀替，全部計有十六座。

　　在鐘鼓樓，走廊間之大柱頭。以及禮堂外墻之半圓柱頭上則配以小雀替，計二百零六座。

　　由于這些雀替的存在，使到天后宮的柱頭有完美落實之感。